導(dǎo)師寄語(yǔ)特殊的疫情，使我們今年的畢業(yè)創(chuàng)作有著與往年截然不同的狀況。寒假前在教室中已經(jīng)開工的大部分作品，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間無(wú)法返校而被迫放棄?，F(xiàn)在所呈現(xiàn)的很多作品，甚至是在家中不甚順手的條件下勉力完成的。與往年相比，我們少了教師們?cè)诮淌依锛w會(huì)看的那種既嚴(yán)肅又親切的交流體驗(yàn)，少了教室中喧囂且歡快的創(chuàng)作場(chǎng)景，但增加了極為深刻的網(wǎng)絡(luò)會(huì)議與視頻指導(dǎo)的一絲不茍。

教師與同學(xué)們都未曾因?yàn)橐咔榈母蓴_，而放松我們的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，甚至比平常更為專注。隔離在家的日子，促使我們必須安靜地面對(duì)自我，沉下來(lái)思考藝術(shù)與人生。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這何嘗不是一種獨(dú)特的收獲。在此次的畢業(yè)作品中，我們可以看到同學(xué)們?cè)诿鎸?duì)如此特殊的生活經(jīng)驗(yàn)時(shí)，努力在作品中表達(dá)著對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)與憧憬，表達(dá)著內(nèi)心深處的興奮與懵懂。

感謝他們，用藝術(shù)的方式，在這個(gè)特殊的時(shí)期給我們帶來(lái)心底的溫暖！盧奕翰指導(dǎo)教師：邱嘉作品名稱：看我，閉眼作品尺寸：170cmx80cmx73cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：可塑泥、金屬自噴漆作品描述：《看我，閉眼》這件作品表達(dá)了一種強(qiáng)烈的自我情緒，在這個(gè)世界上，我并不想被圍觀，甚至不想被任何人看見，但是，我們卻做不到。

作品名稱：剖析作品尺寸：40cmx35cmx170cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：可塑泥、金屬自噴漆、黑色金屬網(wǎng)作品描述：《剖析》窺探是人類精神的本質(zhì)，對(duì)于其他外部事物缺陷的認(rèn)可，不外乎是在尋找自身在群體中的定位，對(duì)于自身情緒的宣泄。

而并非是一種缺陷型人格。任依琳指導(dǎo)教師：蔣鐵驪作品名稱：手機(jī)與生活的適度距離作品尺寸：30cmx15cmx8cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：精雕油泥作品描述：人對(duì)手機(jī)的過(guò)度沉迷和依賴，并且“手機(jī)不離手、不離身”的這種不正確的沉迷和依賴導(dǎo)致人的生活被工具所束縛。

希望作品可以表現(xiàn)人與手機(jī)之間的關(guān)系矛盾，借此引起更多人的關(guān)注，生活不要被手機(jī)所捆綁，保持適度距離。郭玉麒指導(dǎo)教師：邱嘉作品名稱：《失語(yǔ)》系列作品尺寸：75cm×15cm×33cm、70cm×5cm×55cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：現(xiàn)成品、丙烯顏料作品描述：文字，是發(fā)展得更深刻了，還是被消解得更淺薄了。

此系列作品希望通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表述事物的復(fù)雜屬性，并借用文字的多重含義指向來(lái)探討文字的價(jià)值?！拔覀儠鴮懼鯓拥奈淖?，怎樣的文字也在塑造著怎樣的我們。”作品名稱：無(wú)她作品尺寸：15cmx9cmx28cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：油泥、丙烯顏料作品描述：這既是一次主動(dòng)的、向內(nèi)的自我剖析，也是一次深邃的、對(duì)自我身份和經(jīng)驗(yàn)的再次重塑。

她中有我，我中有她。人與雕塑之間互相觀照。無(wú)我，無(wú)她。無(wú)她，無(wú)我。蔣宗婷指導(dǎo)教師：邱嘉作品名稱：午睡小天地作品尺寸：60cmx40cmx55cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：泡沫、羊毛作品描述：作品是圍繞親情展開的關(guān)于父親的雕塑，以父親、小狗、搖椅為主要敘事對(duì)象，營(yíng)造出一派溫馨的午睡畫面。

羊毛氈的質(zhì)感保留了作品的溫度，顏色相對(duì)溫柔，很好地用藝術(shù)語(yǔ)言將雕塑藝術(shù)融入生活。作品名稱：滲作品尺寸：尺寸可變作品材質(zhì)：皮革、珍珠、棉花、彈性布料、軟管作品描述：雨果在《悲慘世界》說(shuō)：“下水道是一座城市的良心。

”而其實(shí)這句話和城市的建設(shè)毫無(wú)關(guān)系，他的意思是城市的下水道是流亡者和弱勢(shì)者的棲息地。借由這個(gè)作品來(lái)諷刺城市表面的光鮮，啟發(fā)大眾審視自己的行為。朱琳指導(dǎo)教師：邱嘉作品名稱：穿衣困擾作品尺寸：20cmx14cmx80cm作品類型：具象雕塑作品材質(zhì)：玻璃鋼、丙烯顏料作品描述：同時(shí)開幕的還有中央美術(shù)學(xué)院雕塑系優(yōu)秀學(xué)生作品展現(xiàn)的是一位細(xì)腰肥臀粗腿的女性，揪起褲子的一角，作沉思狀。

靈感來(lái)源于日常生活。作品名稱：洗衣機(jī)作品尺寸：55cmx14cmx50cm作品類型：抽象雕塑作品材質(zhì)：玻璃鋼、丙烯顏料、尼龍絨布作品描述：模擬正在洗衣機(jī)里洗滌翻滾的狀態(tài)。

作品顏色參考了梵高的《星空》，一部分作植絨處理，另一部分用丙烯顏料繪畫。張嘉寧指導(dǎo)教師：夏陽(yáng)作品名稱：窗作品尺寸：39cmx3cmx110cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：棉花、白膠作品描述：這扇窗戶是我鄉(xiāng)下家中的一扇窗戶。

這件作品是家的一個(gè)縮影。作品名稱：群作品類型：雕塑作品材質(zhì)：布、棉花、魚線、魚鉤作品描述：這件作品是我對(duì)人生現(xiàn)階段的一個(gè)思考的呈現(xiàn)，我們都是水里的魚，不知道哪一天會(huì)上岸。還有一點(diǎn)就是我喜歡魚。

作品名稱：私作品尺寸：59cmx59cmx87cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：棉花、白膠、瓦楞紙作品描述：紅色的正方體是我精神的內(nèi)核，也是自己都沒(méi)發(fā)現(xiàn)的內(nèi)核，離她很近，但是被蒙蔽著的一個(gè)狀態(tài)。邱盟杰指導(dǎo)教師：邱嘉作品名稱：輪回作品尺寸：60cmx4cmx60cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：羊毛作品描述：作品《輪回》形式受神秘主義影響。

在西方煉金術(shù)中，銜尾蛇象征輪回，意象為圓形。在禪宗中圓形也象征輪回。材料上，羊毛邊緣具有空間的“吞噬感”，而紅色羊毛隱喻出瑣羅亞德斯教對(duì)火的崇拜和象征。作品名稱：回歸作品尺寸：8cmx8cmx35.5cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：油泥作品描述：作品在具象上利用原始主義的手法，注重唯美和復(fù)古的審美趣味。

在底座形式上，特地選擇梯形結(jié)構(gòu)，在古埃及墓葬文化中，梯形象征上升和升華。張鶴指導(dǎo)教師：夏陽(yáng)作品名稱：《塵封》系列；《hamony》作品尺寸：90cmx100cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：畫框、樹脂、毛氈布、皮條、線作品描述：似乎被時(shí)間架空的幾個(gè)月來(lái)，武漢被禁錮，所有人性的善惡在新年伊始被揭開，被各大平臺(tái)媒體新聞沖擊著我們的內(nèi)心深處，我們憤怒、謾罵、祈福，到最后冷靜的接受這一切。

冠狀病毒帶給我們的是一條條鮮活的生命的逝去，是社會(huì)恐慌對(duì)疫情過(guò)后的人們不可挽回的心靈創(chuàng)傷，是為何魯迅先生近百年前的批判文學(xué)在此刻仍可存在的荒謬。陸袁明指導(dǎo)教師：夏陽(yáng)作品名稱：母親的手作品尺寸：50cmx50cmx50cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：綜合材料作品描述：《母親的手》，探究雕塑作品如何體現(xiàn)不同情緒，不同的金箔顏色展現(xiàn)不同的情緒。

作品名稱：肖像——母親作品尺寸：50cmx50cmx50cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：綜合材料作品描述：《肖像——母親》與《母親的手》為同系列作品，通過(guò)人物表情表現(xiàn)人物情緒。袁菲指導(dǎo)教師：王建國(guó)>作品名稱：《我們》系列作品尺寸：尺寸可變作品類型：雕塑作品材質(zhì)：綜合材料作品描述：《我們》系列作品表達(dá)的是我對(duì)場(chǎng)域的理解，用極小的尺度或宏觀或微觀地表現(xiàn)我所定義的場(chǎng)域。

思考場(chǎng)域的第一個(gè)方向就是“我”，宏觀是一條線，微觀則是無(wú)數(shù)個(gè)化身。城市地鐵是一種標(biāo)志，所以它具有強(qiáng)大的場(chǎng)域性，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)想要營(yíng)造一種安靜柔和、自然的地鐵場(chǎng)域。能夠稱為我們的我們，生活在同一大環(huán)境下，取了一個(gè)印象最深的角度，表達(dá)對(duì)當(dāng)下流行的生活方式的疑問(wèn)。

想要與不同世界交流，所以與之建立了一個(gè)通道。徐已博指導(dǎo)教師：王建國(guó)作品名稱：《思考》、《封閉》、《正視》作品尺寸：17.5cmx16.3cmx40cm、43cmx19.5cmx40cm、20cmx20cmx40cm、作品類型：雕塑作品材質(zhì)：油泥作品描述：我的畢業(yè)創(chuàng)作作品是一個(gè)系列，姿勢(shì)動(dòng)作神態(tài)呈現(xiàn)了我在做畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)，系列一《思考》表達(dá)的是盲目地思考、漫無(wú)目的地尋找信息。

“盲目”和“漫無(wú)目的”的思緒更接近“迷失”這個(gè)感覺(jué)。第二個(gè)作品《封閉》表達(dá)自己在面對(duì)困境時(shí)，我選擇關(guān)閉外部傳來(lái)的聲音，傾聽自己的內(nèi)心世界。第三個(gè)作品《正視》表達(dá)最后我慢慢調(diào)整心態(tài)，正視自己的想法，腳踏實(shí)地尋找與自己真切的體會(huì)而產(chǎn)生的靈感。

倪燁指導(dǎo)教師：夏陽(yáng)作品名稱：靜物作品尺寸：16cmx16cmx45cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：紙膠帶作品描述：《靜物》用紙膠帶所表達(dá)的現(xiàn)代感來(lái)呈現(xiàn)日常生活中的物體作品名稱：踩滑板車的奶奶作品尺寸：10cmx18cmx30cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：油泥作品描述：《踩滑板車的奶奶》以泥塑的方式表現(xiàn)老人踩兒童滑板車的動(dòng)作意在表現(xiàn)老年人的天真與童心顏祺涵指導(dǎo)教師：王建國(guó)作品名稱：《穿梭·未知I》、《穿梭·未知II》作品尺寸：30cmx170cmx160cm、30cmx200cmx58cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：雕塑泥、漆、發(fā)光霓虹燈管作品描述：這組系列雕塑展現(xiàn)的是我對(duì)時(shí)間的一種情緒。

雕塑往往在空間內(nèi)構(gòu)建它的情感，但和時(shí)間總是形成未知而微妙的接觸。用霓虹燈管打光，讓光從介質(zhì)轉(zhuǎn)化為材料，具有表達(dá)欲的形體在此和霓虹燈光相融合，除了致敬丹·弗拉文之外，也是為了展現(xiàn)流動(dòng)感，呈現(xiàn)出形體在時(shí)空中穿梭的某個(gè)瞬息，仿佛它們不是為了經(jīng)受時(shí)間洗禮而建，它們的存在是為了抗衡時(shí)間。

嚴(yán)許雨指導(dǎo)教師：夏陽(yáng)作品名稱：《物與我》作品尺寸：尺寸可變作品類型：雕塑作品材質(zhì)：樹脂、油漆作品描述：錘子并非再有錘子的作用，雕塑臺(tái)也變成了一個(gè)重疊、支離再重組的新物件。

人與物的尺寸被打破，強(qiáng)烈突出“物”所蘊(yùn)含的情感。作品想呈現(xiàn)的是一種天真的狀態(tài)，以最樸素的眼光看待世界。作品名稱：小憩作品尺寸：40.5cmx13cmx12cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：樹脂、色粉作品描述：作品以小憩時(shí)的女人為主人公，白色陶泥細(xì)膩質(zhì)樸的質(zhì)感，搭配色粉柔和過(guò)度地上色，營(yíng)造出一種親近、溫和的氛圍。

樓天霖指導(dǎo)教師：王建國(guó)作品名稱：行囊作品尺寸：69cmx58cmx184cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：樹脂、麻繩、米土、丙烯作品描述：生命是一個(gè)不斷在運(yùn)轉(zhuǎn)的過(guò)程，我們?cè)诓煌５氖斋@也在不斷的失去。

它能賦予我們最美好的東西就是這些揮之即去的體驗(yàn)。手中的氣球依舊停留在空中，我們卻不得不繼續(xù)向前，時(shí)間會(huì)帶走一切，而這些來(lái)自于生命最為真實(shí)的經(jīng)歷，將會(huì)成為我們背負(fù)一生的行囊。作品名稱：福利院作品尺寸：21.7cmx21cmx3cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：米土、樹脂、金屬盒作品描述：我們同處一室，卻擁有不同樣的顏色，不一樣的世界。

我們生活在各自的小天地里，用不同的方式去解釋生命的價(jià)值。羅欣然指導(dǎo)教師：王建國(guó)作品名稱：我作品尺寸：12cmx10cmx42cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：油泥、紙膠帶、樹脂作品描述：作品中，材料創(chuàng)作和具象創(chuàng)作并存，在形體上加入了紙質(zhì)材料的表面肌理效果，注重于表面材質(zhì)的“異化”和處理。

作品名稱：日常作品尺寸：尺寸可變作品類型：雕塑作品材質(zhì)：羊毛、泡沫、樹脂作品描述：作品表達(dá)了材料質(zhì)感上的差異和對(duì)比，靈感來(lái)自于生活中對(duì)事物的觸摸和觀察，通過(guò)顏色和形狀對(duì)視覺(jué)的感知表達(dá)柔軟的質(zhì)感。

傅子陽(yáng)指導(dǎo)教師：蔣鐵驪作品名稱：難作品尺寸：55cmx15cmx18cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：粘土、樹脂、黃楊木作品描述：《難》殘缺雕塑通常主體和留白會(huì)形成一種視覺(jué)上的互補(bǔ)，我通過(guò)動(dòng)態(tài)的設(shè)計(jì)使我作業(yè)中的兩個(gè)人物也達(dá)到了兩種效果，其一是女人體看似全身由男人體托起，實(shí)則由女人體的單只足部作為整件雕塑的承重點(diǎn)，達(dá)到一種荒謬夸張的視覺(jué)效果；其二是男人體胸腔以下殘缺，同時(shí)在空間上沒(méi)有留出消失男人體的部分，我把本來(lái)該作為想象和空間延伸的留白部分舍去，表現(xiàn)得沖突和不和諧，突出“難”第二聲和第四聲兩個(gè)不同讀音的釋義。

這件作業(yè)通過(guò)具象的人體表達(dá)一種個(gè)人想法：兩件人體寓意事物的正反面，當(dāng)我是用這種方式去看待這個(gè)世界和思考問(wèn)題時(shí)，雖然在某些方面來(lái)說(shuō)是理智且完整，但從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)缺乏了偏執(zhí)和決絕，這使我在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候通常非常困難和糾結(jié)。

這就是我在創(chuàng)作《難》時(shí)的心中所想。朱嘉遙指導(dǎo)教師：蔣鐵驪作品名稱：虛擬世界的人作品尺寸：20cmx21cmx47cm作品類型：具象雕塑作品材質(zhì)：油泥作品描述：作品《虛擬世界的人》。現(xiàn)在的生活離不開虛擬世界，這次疫情更讓我體會(huì)到了這一點(diǎn)。

人們?nèi)缤狭税l(fā)條的玩具重復(fù)著每天的動(dòng)作，看手機(jī)，坐在電腦面前上網(wǎng)課，失去了思考。我想通過(guò)我的作品表達(dá)出當(dāng)下生活中我對(duì)回歸自然，人與人真實(shí)接觸的渴望。對(duì)現(xiàn)在生活方式的反思。

殷玥指導(dǎo)教師：蔣鐵驪>作品名稱：山海經(jīng)異獸作品尺寸：10cmx10cmx23cm、15cmx10cmx23cm、10cmx10cmx19cm、10cmx10cmx27cm、10cmx10cmx29cm、10cmx10cmx18cm、10cmx10cmx20cm作品類型：雕塑作品材質(zhì)：軟陶、木作品描述：用創(chuàng)新的手法展現(xiàn)古籍《山海經(jīng)》中異獸的獨(dú)特魅力。